目睹国内手游剧情荒漠之怪现状

       现在国内手游产品亟需好剧情吗?好像是吧?

　　ChinaJoy 期间举办的一场网络文学游戏版权拍卖会，被众多媒体炒成空前盛况，引起诸多投资方的关注。当时的数据数：6部作品全部成交，成交总额达2800万，平均每部467万。更玄乎的是，其中有一部网络小说，要到今年10月才会开写，仅凭一个题目和一个创意，游戏改编权就卖出了810万。当时炒作的观点是：游戏厂家想好故事想疯了。但实际上是这样吗?我们不妨仔细分析一下当前国内手游市场的现状再作回答。

　　手游到底需不需要好的剧情?

　　在9月初，《手游到底需不需要好的剧情?》一文，就这个问题分析过手游剧情的一些现状。在“玩家是否需要剧情”这个环节，我认为还需要再补充完善一下——核心玩家肯定需要剧情，但游戏公司不在乎。这是由当前市场从开发到运营，针对数据显示和成功经验而得出的结果。

　　纵然“形式大于内容”的同质化手游难以令满足核心玩家满足，但贫瘠的内容并不能阻止整个市场的持续发展。如果有人用心对用户群体做过调查，那就不难发现，其实手游玩家与核心玩家的重叠度其实相当低。那些只占极低用户比例的核心玩家，不是从小被日美大作养叼了口味，就是对重度内容有极大需求的宅男宅女。而事实上这些影响口碑的核心群体，一没有占用户比例的大多数，二不是带来直观营收的巨鲸级用户，那就可以看作是阻挡历史车轮滚滚而来的螳螂君了。

　　在成败论好坏的市场经济中，翅膀还没长硬的手游创业者们面对嗷嗷待哺的移动端新生代玩家，正像前阵子网上流传的“请吃6块麻辣烫”笑话梗，就是一个愿打一个愿挨的事情。

　　评定一个好IP有那么简单?

　　当前在市场与舆论环境中，IP的价值开始呈现出被炒得虚高的迹象。市场之所以对好IP的需求很迫切，肯定不是因为它剧情好，而是看重它的认知度和推广效应。

　　试问左右两图对比，都是科幻元素，谁更具市场传播力度?

　　而一些投机者将这种优势刻意夸大，渲染成整个市场对IP的迷信依赖，让一些半路出家的土豪投资方“买买买，立刻买”，但也国内手游的发展环境埋下了不确定因素。比如一些造势的枪稿，就比较搞笑地忽悠道“好IP，就是好剧情，好的世界观背景”，完全无视IP针对特定人群的吸量前提。如果按照他那个逻辑，为什么四大名著现在只有两部半被大家追捧?又为什么大家宁愿冒风险去侵权金庸小说，而对古龙小说内容最多就是点到即止?据我所知，台湾真善美出版社手上捏着不少古龙先生的IP授权，而且人家社长和珠海几家游戏开发商关系都不错，价格方面甚至谈得高兴可以免费送。

　　而事实上是，唯一和金庸齐名的古龙大师，其作品在如今手游领域的存在感，还不足前者的千分之一。

　　国内缺乏好的游戏编剧吗?

　　从大陆内地到台湾地区，我们都不缺乏优秀的游戏制作人和游戏编剧。但遗憾的，这两个优秀的岗位在近10年的中国游戏市场中似乎很难兼顾。在游戏圈出一个能带来好故事同时又游戏大卖的大神，实在是比古时候考状元还难。

　　单机游戏领域，看上去只有姚仙和弓长君还在支撑，而《雨血》系列制作人梁其伟还有待观察。再放眼竞争惨烈的传统网游领域，说不得大师的《佣兵天下》已成遗憾，第一个在小说改编网游获得成功《诛仙》网游之父曾顾曲，也还在五年如一日地磨砺他的“新作”。但别说花钱如流水的端游领域，就是现在做手游也喊着“只争朝夕，明年上市”，没人愿意在重复那些坎坷的老路。

　　所以纵观过去和现在，我们能看到的大量活跃于网络小说和游戏行业的好编剧，理论上当然不缺。但就我的游戏行业从业经历来看，“游戏编剧剧情策划文案策划”这一职务，现在除了大公司聘请而来的顾问(比如今何在)，或者像西山居那样极有底蕴的老团队，没谁愿意靠给游戏写剧情过上好日子。因为这个岗位的收入实在很低，在一二线城市的月薪也就3000-8000不等。另外现在除了单机端游以外，游戏产品都讲究是的表现形式和消费设计，当初惊艳四座的《斗战神》也在剧情方面后续乏力。

　　于是，有两个选择摆在广大有志于写游戏剧本的年轻人面前：1，不计较收入在游戏公司慢慢熬，说不定会有一线出头的机会;2，专职去写网络小说，只要勤奋就能保证温饱有余、时间自由，说不定火了还有人买你的小说改编游戏。所以大部分人选择了后者。

　　缺不缺好故事好编剧其实并不是重点，而是面对当前的市场现状和用户需求，游戏公司没必要这么做。曹操是治世之能臣，当在东汉末年就只好去当奸雄了，同样的道理是不?糅合两句不同的周星驰两句电影台词，就得出最后的结语：作为编剧?文案?谢谢!你还是走吧!